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在被完结的《迷家》迷了一头雾水与不满情绪后,我看完了2016年4月新番的第二部——《熊巫女》。

这部作品在豆瓣上的评价并不算高,但我倒觉得这部日常番轻松简洁,也就熊与巫女的日常生活中,反映出日本的一些现状:城乡发展与认知差别、少子化、偶像追星的形式化、地区振兴等等……并且还有一个特色:作品清澈地表现出了人情世故间的暧昧性。我这里用了一个“清澈”,是指作品的表现方式简洁却又通透,本作善于在日常场景中构建起一个小矛盾,然后将它放置于人心,并让角色表现出种种言不由衷的话语。

作品中塑造了四个主要人物形象:巫女小町(雨宿まち)、熊阿夏(クマ井ナツ)、雨宿良夫以及酒田响(酒田 響)。以“说话方式是不是暧昧”来分类的话,我想可以把四人分为两类:小町和良夫都是有话直说,考虑顾忌面较少的类型,其中又以小町为代表;而阿夏与响则是属于有较多思想顾忌,因此也往往言语中表现出浓重暧昧,甚至言不由衷的情况。阿夏的言不由衷集中于他对小町的期待,响则主要表现在她对良夫的暗恋情愫。

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我曾经发过一条类似这样意思的微博:ACGN作品,是十几岁的主人公的故事、二十几岁的人去Cos扮演、三十几岁的人制作、四十几岁的人企划及编剧、五六十岁的人才是项目的出资者。所以以经典的EVA为例,尽管主角碇真嗣是十四岁的少年,但他所说的话、所表达的思想,可能是背后一群中老年人所要传达的。这或许可以称得上是一种年龄逆行的青春表达。

 

《白箱》就是讲了这么一个故事:它以片中虚构动画公司“武藏野动画”的日常工作方方面面为主题,展现了动画制作业界遇到的各种问题、从业人员的各种想法、经历、抱负和困扰。

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就在前一日成都三份主要报纸发文要警惕哆啦a梦,引起网上爱好者热议的这一天,同时也是和邪社站长Jimmy下午又去采访了一位日本女优的这一天,蛮有戏剧性对比地,这天晚上我去参加了日本国驻上海总领事馆新闻文化部举办的《新海诚导演最新力作《言叶之庭》鉴赏会~该片工作人员为您解读电影幕后的故事》这样一个日本文化讲座。

 

其实日领馆新闻文化部大约每个月都会举行一些日本文化的主题展示活动,我这是第二次参加,前一次是日本传统乐曲的小型音乐会。如果大家不仅仅对ACGN,还对其他日本各方面的文化感兴趣的话,可以参考日领馆的网站:http://www.shanghai.cn.emb-japan.go.jp/cn/index_cn.htm。

 

 

在会议开始前,大屏幕上播放着对宫崎骏先生的采访节目,椅子上也摆着今天主题的资料以及满意度调查问卷。

 

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《记录的地平线》是一部由轻小说改编的网游动画,于2013年十月开播。其实早就打算等这部动画播完了之后写下这篇推荐,不过今天查了一下发现这是一部预期要制作26话的作品,因此就不等它播完,先着手写下这篇推荐。迄今为止,它已经播映了10话。

 

这真的是一部很精彩的网游动画,甚至可说是我今年所追新番中最能让我认可的一部也不为过。其实这部动画我也不是一开始就注意到并且追的新番。十月中旬的一天,以前玩的日式网游《魔力宝贝》的一个专门探讨游戏剧情的QQ群里蹦出来一张动画截图,画面内容是许许多多个职业图标,旁边还有其他观众弹幕评论说想到了《魔力宝贝》。后来群里聊了几句就被以“职业设定丰富得像魔力”为理由,推荐了这部《记录的地平线》。

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最近抽空把《魔王勇者》看完了。说实话对这部片子本来抱有不小的希望,看完之后却失望偏大。

在这部2013年1月新番开播之际,由于故事主题甚至男女主角的配音演员的高度相似,我和一些朋友都是把这部作品当成另一部《狼与辛香料》来期待的。《狼与辛香料》无论是动画还是小说或是漫画都很成功,因此当听到福山润与小清水亚美的声音时,就难免把这两部作品放到一起比较了。

与《狼与辛香料》一样,这部作品也是由轻小说改编而来的,但这部轻小说的写作风格却是十分特殊的:所有的篇幅里几乎都是对话,而且都是只有一个人名,不包含任何动作描述和环境描述的对话。例如:“勇者:‘……’  魔王:‘……’  女仆长:‘……’”等,更另类的是,这部作品甚至并不给角色赋以姓名,而是从头到底以魔王、勇者、女骑士、商人……等等身份来标记对方,而这种奇特的称呼习惯也同样延续在了动画中,动画从头看到底就完全不知道任何一个人叫什么名字。所以这部作品给我的第一印象是它极为抽象,极为简练。

作品一开始以卖肉为主、恶搞为辅,并伴有一些经济学的常识,在起初的这一阶段动画还是看着挺顺畅也挺欢乐的。但当故事深入之后,就显出了这部动画片的一个弊端:故事太凌乱,没有完整性的一个交代。故事被划分成一个个独立的片段,一会儿是南部诸国,一会儿是魔王卧室,片段与片段之间的联系、人物关系很不明朗,甚至当我在看这部动画看到第六七话时就坑了,到最近才一起继续看完的。不知道这种故事的不连续性是源自于哪个环节?到底是动画的脚本问题,或是源于其另类风格的纯对话小说?总之,本身经济学和商业问题对我来说就是一个比较陌生的领域,而缺乏连贯的、完整的讲解,就让我一直把握不住这部动画的主题和线索。

《魔王勇者》的故事大概是讲述了魔界的魔王与人类的勇者合作,启发并告诉他人类世界战乱的种种不合理性及其背后的社会经济政治因素,并试图以自己的学识来改变人类社会环境同时也能反过来造福于魔界。但这么一个故事实在是太大了,动画几乎每一话都能推进一段剧情,这就更显得太过急促与太过凌乱了。参考《狼与辛香料》的故事节奏,基本上是要花费6话的篇幅来讲述一个商业故事:第一季的第一个故事是金币成色问题;第二季第一个故事是操作金属块的市场价格等等……再返观《魔王勇者》,它用12话的时间就把四圃田、活字印刷、农奴自由、二代货币体制等等问题包含在内,导致每一个改良与改革都不能很好地展现其前因后果、优势劣势与给社会带来的影响……每件事都是匆匆而过,马不停蹄地将故事继续推进。因此我想对《魔王勇者》失望地吐槽一句:

世界太大,故事太少。

我花了一天的时间,把《军火女王》第3话至12话补完了。(前两话之前看过)

很奇怪,这部片子把它每一个部分拆开来看,都不是我喜欢的内容:音乐,很另类;画风,很一般——既不萌也不精致;还有剧情,我是很少接触,更是无法认同军火商的这种极不稳定和充满危机的生活,以及十分扭曲的价值观。此外,在剧情氛围的把握方面,也实在是很老套的东西——在“交响乐二人组”事件中,故意把杀戮的画面加上优美的歌唱,这种做法我早就看庵野秀明玩过了,现在不仅觉得无趣,反而已经厌倦了。

很奇怪,这部片子并没有任何讨好我的地方,然而,它却很吸引我。写到这句话时,我正努力找出一个这部片子之所以吸引我的因素,我想是:节奏。

这部片子的节奏很紧凑,故事感很强,一环扣着一环,人物事件接踵而至。但故事安排得很好,给人一种在看中篇小说的连续感。此外故事中虽然也会藉着军火商以及相关军事人员的口提到世界局势之类庞大的世界观,但并不是全盘托出也不故弄玄虚,只稍微给出一些——不了解也没关系,无碍于理解剧情。我想,剧情的节奏以及给出适度的世界设定,正是这部片子让我看起来如此顺畅的原因。

我的记忆中有一座旧校舍。

 

其实不止一座,几乎从初中到大学的每一个校区都会有一座旧校舍,特别是我的高中。虽然在学校里与旧校舍齐名的只有革命烈士诗人的英名,然而每一次踩着嘎吱嘎吱的木地板总能联想到一些其他的东西。受日本动漫的影响,高中时的我常常以《少年金田一事件簿》中《学园七不思议杀人事件》等故事为素材,幻想着一幕幕学园杀人剧曾经在我当时就读的百年名校历史中开演。然而直至毕业,也并没有发生过什么,也没有流传出七不思议之类的奇谭,无奈感叹旧校舍在中国中学生之间真是缺乏了应有的情调。

 

时隔多年,今年四月新番《黄昏乙女×失忆》重燃了我的这份记忆,以及心中或多或少、或虚构或具体的‘学姐’这一形象的幻想。

 

要说庚夕子,这一形象是具有许多二重性的:既有人类的情感,又却是幽灵本体;既是调皮诱人的少女,又是六十多年前的亡者。当然,还有剧中最根本的二重性:夕子与暗影夕子。

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双休没事做,就想着找一部季番来看看,选到了《白兔糖》,这是一部七月新番,当时看了一话就没看下去,因为在忙《命运石之门》Cos的事,没什么耐心一周话地等下去。

 

这次一看,嗯,真是一部不错的小作品,其实我觉得这部作品应该是适合成年男性观众看的,当然,不是因为其中含有18X因素——其实,就内容而言,这是一部老少咸宜人畜无害的动画,但就主题而言,我觉得只有成年男性才比较适合观看,特别是走上工作岗位乃至准备成家立业的男性才比较能感同身受。就我而言,我觉得自己还差一截。

 

这是一部讲述一个三十岁单身青年河池大吉领养了远亲家一个辈分为阿姨实际上仅六岁的小女孩鹿贺凛的生活故事,每一话一个主题,有的讲生病与照顾,有些讲开学仪式;每一话又是相关联的,不断描述了凛住进大吉家中后,两人生活的改变,以及更多的——是大吉心理、认知上的改变。作品的主题涉及了成年人的责任、工作与家庭的权重得失、婚姻以及离婚对孩子的影响、单亲家长的互相帮助与由此产生的好感、成年人的自我时间……等等。当然,作品中也描写了不同的人物,不同的家长。男主角就是一个冲动之下决定领养小女孩的未婚大龄青年,还有未准备好成为人母就生育的凛的母亲,拒绝和拖延结婚生子的河地カズミ,为了孩子而放弃好职位的女强人后藤小姐……等等等等。

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“神作”太多。现在对动漫的评论,往往有一个创意,有一点小技巧或是新奇的玩意儿,就被称为“神作”。这样久而久之不仅不是正面的评价,反而是在贬低“神作”这两个字。
神作,中间有个“神”字,我想不仅仅是“神奇”之意这么简单,而是和神明、宗教之类的联系在了一起。并不是说该作品一定要涉及神明,而是说:这部作品一定要触动观看者的心灵,并能在一定程度上和一段较长的人生时间内影响观看者的世界观、人生观或价值观。

制作质量不是神作的必要条件,神作可以崩坏,可以烂尾,可以六十二秒单帧定格,可以把卷心菜画得像个球。公众评论也不是神作的必要条件,神作也可以无人知晓、名不见经传。

但神作一定要触及观看者的心灵,并留下痕迹。神作与否,这是一件很个人化的事。他人只是推荐作用,但自己的内心才是判断神作与否的标准与根源。一部作品可能他人都击节称赞,但在自己眼里却平平无奇只是玩弄个时空逻辑或是刺激一下伦理关系;而平淡无奇的作品在一个恰当的时期出现在了一个恰当的观看者面前,或是解惑,或是明道,或是安抚,或是激励,然后这个观看者感触了,震撼了,沉思了,改变了,记住了——这就是神作。就像现实世界里有神八百万(日本),但每个人信仰却各不相同,各随其缘,各缘其心。

所以,神作与否,不要问别人,而要问自己的心。
在我心里,《新世纪福音战士》是神作。它确确实实是我中学及之后时代涉猎诸多领域的引路者。其他的神作我还在努力回忆中……

而我的一个相反的例子是《沙耶之歌》,抱歉实在无法认同几位朋友的推荐和百度百科里“《沙耶之歌》是一部商业运作和制作之下的完美艺术作品。”这样一句话。

好感度不错的:《空之音Sora_no_Woto》、《守护猫娘绯鞠 Omamori_Himari》

一般般的:《笨蛋测试召唤兽Baka_to_Test_to_Shoukanjuu》、《青春CUP Chuu_Bra》、《吸血鬼同盟Dance In The Vampire Bund》

个人评价较低的:《Ookami Kakushi 神隐之狼》