有关「文字齿轮」写作活动，请阅读：《「文字齿轮」写作练习小品文之说明》。
第七輪題目
你意外成為校內料理大賽的評審委員，負責品嘗參賽同學端出來的料理。隨著時間過去，你已經品嘗了數道料理，但就在最後一道端上來後，你徹底受到了衝擊（黑暗料理＼春藥料理等等）。請寫下這道料理帶給你的觀感，以及品嚐過後的口感。
注：这是2018年不改所发起的《文字齿轮》活动的最后一轮。
好，下面是我写的内容。在阅读我的文章之前，你也可以考虑点击上面的链接，跳转到巴哈姆特页，看一下匿名的答题汇总，可以猜猜看哪篇是我写的。
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有关「文字齿轮」写作活动，请阅读：《「文字齿轮」写作练习小品文之说明》。
注：第五轮不改布置了一道要求情节的题目，我没有参加。后来参加了第六轮。第五轮的相关题目可见：《【文字齒輪】第五輪回答彙整（１１篇）》(https://home.gamer.com.tw/creationDetail.php?sn=4053933)
第六輪題目
學校一年一度的重大活動（校慶／運動會／學園祭）來了，身為擔任活動拍照人員的你，準備紀錄平常難以看見的校園新面貌。請寫出這場盛事帶給你的體驗和趣味。
第六輪題目所有参加者的答题请见巴哈姆特上不改所发布的《【文字齒輪】第六輪回答彙整（１３篇）》。
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有关「文字齿轮」写作活动，请阅读：《「文字齿轮」写作练习小品文之说明》。
第四輪題目
你在森林中遇難了，然後碰到了一隻看起來想吃掉你的熊熊，
請描寫此時的心情和接下來的行動與選擇。
第四輪題目所有参加者的答题请见巴哈姆特上不改所发布的《【文字齒輪】第四輪回答彙整（２３篇）》。
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有关「文字齿轮」写作活动，请阅读：《「文字齿轮」写作练习小品文之说明》。
第三輪題目
你是一隻被人類飼養的寵物，請形容你眼中的主人。
第三輪題目所有参加者的答题请见巴哈姆特上不改所发布的《【文字齒輪】第三輪回答彙整（２３篇）》。
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正如台湾出版界由翻译引进日本轻小说，发展到近年来开始呈一定规模地推出本土轻小说作品；我也从购买台湾出版的日本轻小说，尝试着开始读一些台湾作者所写的小说。印象里之前读过的有两本，第一本《前進吧！高捷少女！》被我读坑了，第二册《沒有情人，就跟情人節一起過啊！》我读完后还写了读后感。而本文所要评论的这本《噗叮姐的女女女女女女裝實況日誌》，则是印象里我所读的第三本台湾本土的轻小说，作者穹魚，出版于尖端出版社。
（《噗叮姐的女女女女女女裝實況日誌》封面图）
我花了两三个晚上，大概5小时左右的时间，愉快地读完了这部简短轻快的小说，与「轻小说」名副其实。虽然也有一些不足，但因为其内容简洁明快、条理清晰，也就很容易把握故事梗概脉络了。于是，照例我来写一下读后感，也不知道使用正体中文的朋友们，愿不愿意用字符转译程式翻译一下后，通过繁体字来阅读一下？
严重的标题党
首先要说明的是，这部作品「标题党」的倾向十分严重，读完了有一种感觉「啊，上当了！」、「完全不是这么一回事啊！」的醒悟感。确实，我想指出，如果是奔着想读一读「女装大佬迷恋沉沦上自己的身体肉欲」、「异装癖实况主是如何从一个直男一步步堕入女装深渊的」、「实况组播们颠鸾倒凤的二三事」……诸如此类念头的话，我想这样人会失望的——就像我对此番念头失望了一样。因为本作甚至都没有一处是以噗叮姐为第一人称的主观写作，实在难担「實況日誌」之名。因此，只能说本书出版的定稿名，实在是一个商业上吸引注意力的策略吧。但好在这是一本故事有趣的书，算是挺对我胃口，篇幅也不长，即使被标题骗了也不会耽误太多时间。
主要故事脉络
故事从一个十分经典的「闯入-发现」的意外剧情开始，就像《我的妹妹哪有那么可爱？！》中哥哥发现了喜欢玩妹系游戏的妹妹；或是像《エロまんが先生》中哥哥发现了自己常年合作者插画师是妹妹那样。本作《噗叮姐的女女女女女女裝實況日誌》也是妹妹徐杏误闯老哥的房间，却意外地发现，常年宅居在家的哥哥居然正对着摄像头女装直播中——而其所女装化的身份，恰恰又是自己所迷恋甚至完全没有识破的网络直播红人「噗叮姐」！意外就这么开锅了！
「當你在窺視蘿莉時，蘿莉也在窺視著你。」
好吧，以上这句虽然是摘录自这本名为《今天開始靠蘿莉吃軟飯 》的轻小说，但并非其故事主旨。只是觉得这句话如果一字一句缓缓念出来，确有几分哲学风情。下面还是开始说说，我对这本轻小说的感想吧：
（图片为本作封面）
唔……该怎么说呢？很难否认，我是「戴着有色眼睛」来读这本小说的——当我第一次了解到这本轻小说，与之一起而来的就是传说中的「恶评」或是争议话题。据说这本小说故事中的男主角，被视为是烂人，成为了非议的焦点，因为正如本文标题所显示的那样——男主角是靠三位坐拥千万财富的萝莉小学生而生存的。
男主角和三位萝莉的基本关系是这样的：男主角是尚未出道的漫画作者，虽然有在一些网络上连载作品，但总是被漫画编辑嫌弃。有一天为了「取材」而来到高档商店，偷窥购物的萝莉身姿时，也被萝莉窥见。（这便有了我开头引用的那句哲理风情满满的话！）之后发现这位萝莉（藤花）竟然是自己作品的狂热爱好者，并且对方提出想要从此包养男主角。从此男主角就过上了寄养在萝莉家的生活，漫画业务也几乎荒废，倒是寄居家里的萝莉增加到了三位，还有一位贴身的巨乳女仆，更可以随意购买同人本手办游戏氪金项目……
嗯！怎么看怎么都是为了卖萌而编造出的不可思议的超现实经济社会关系。也难怪引来争议了吧！因此，我对这部小说的认识，从一开始就是听说这部小说的男主角受到了广泛的批评——我自己读下来倒并不觉得反感。现在想来，或许当时所谓的「饱受争议」，以及台湾出版书腰封上的台词「史上最犯規的魯蛇！！」这些本身也都是本作的市场营销宣传手段吧。
就故事内容来说，其实我并不反感小白脸这件事，也就是经济上依赖于他人生存这件事。其实说到「小白脸」，在前几年我还读过以此为题的另一套轻小说：《理想的小白臉生活》。后者是男主角穿越到异世界，搭上了异邦国度的女王，共建国家的故事；本文则是男主角傍上了超有钱到不可思议的财主萝莉们的故事。
让我们再从历史角度来追溯一下：其实我印象里，在一些介绍艺术作品及艺术家生平的书中，提到有几位西方的艺术家自身也是穷困潦倒，甚至是被他人的情妇或妓女包养而维持创作生活。具体是谁我难以记起来，也有可能不是艺术家而是哲学家。不过艺术家和哲学家就其职业功能来说，确实本身并不构成直接的生产力——他们生产的是艺术、思想、娱乐与情怀，这些都是为他人服务的，而且是需要接受者有相当的修养才能了解其价值，而不是物质的直接生产加工者。从这个角度来说，《今天開始靠蘿莉吃軟飯》男主角天堂春作为漫画家来说，确实本身也只是生产虚构故事的漫画作品：要么和大部分作者一样，进入文化消费市场，接收读者市场的评价及检验；要么就如同书中所描绘的那样，被个别富豪赏识、包养并提供优越的创作环境。只不过在这篇都市幻想性质的故事中，包养的人不仅仅是富豪，而是富豪萝莉——甚至不仅仅是一个富豪萝莉，而是三个富豪萝莉。所以才会有十分不符合现实实际的设定。而既被包养起来，还没有创作约束规定（比如必须一个月交出多少稿件，或必须依照包养出资方的要求作画），更有三位香软萝莉和巨乳女仆倒贴！简直太过犯规！但是，俗话说得好——「一旦接受了这种设定」——说真的，我其实并不对这部小说的设定产生反感情绪。
虽然并不反感，不过我还是自认为「戴着有色眼镜」的。在阅读过程中，被书中的萝莉们治愈的同时，我也在努力尝试探寻书中是否有对这层小白脸包养关系的突破，以将书本中的人物关系提高到另一新的境界。一如《理想的小白臉生活》虽然也是倒贴，甚至第一卷就隐晦地表达出了男女主角的床上剧情，但后期故事逐渐升华为男主角作为贤内助，协助女王一同治理国家、处理政务。
而回看本作，作为第一卷，这本轻小说大约3/4的篇幅就是讲述故事开头，Boy Meet Girl——不，小白脸Meet包养主、漫画家高中生Meet萝莉的故事。之后的家中玩乐、逛秋叶原买同人本参考创作、换装Play等也都基本波澜不惊，没有超过我对「卖萌」的普通想象，换句话说：也就那么几个套路。或者说，前3/4的篇幅主要是交代起因、交代关系、展现性格等作用，故事本身就很平庸。而到了本卷尾声，故事描写主角们到了一个温泉度假的旅馆，期间三个萝莉互相之间因小事发生了争吵：具体来说，就是男主角天堂春与藤花独自打桌球时，随口说出「连续接打十个桌球，可以实现一个心愿」这样无稽之谈，信以为真的藤花以此来祈愿天堂春能画出漫画来。不料被突然闯入的另两位萝莉打断了第九次击球动作。就在萝莉发生意见争执时，男主角站出来圆场，说感谢各位，正因为有了各位（包括巨乳女仆），自己才能不断产生创作灵感云云……
以上，就是本卷故事内在经历了男主角纯粹吃软饭、得便宜的平淡故事后，第一次试图探讨男主角在故事中的人际关系间能起到什么积极作用。虽然与其「本职业务」漫画创作并没有紧密的关系，至少在这里，展现出了他作为调解者，化解了一场萝莉间小矛盾的积极立场。说实话，我觉得此处作者「笔力」尚缺，也或许是我在期待男主角天堂春在故事中能发挥出一种更为属于漫画事业本身的作用。换言之，我期待的是他能成为那些西方艺术史中被女性包养的艺术家的现代日本翻版。好在一夜过去后，天堂春还是画出了十二页的小短篇，或许这正是他作为（被萝莉们包养的小白脸）自由漫画家的开端呢！
此外，从男性与女性的角度、承担的能力与责任来看，我还想到了一个有趣的对比。ACGN中性别与角色的能力责任的演变有一个明显「阴盛阳衰」的趋势，从70、80年代经典的男性挑大梁，男性作为冒险队伍的主导者，到后来少女漫画的崛起，如同《美少女战士》那样由多名女性担任主角，男性（夜礼服假面）只是起到启蒙和在关键时刻予以助力的作用。之后的男性越发成了被保护的对象，因此有了《新世纪福音战士》懦弱的真嗣，以及「战斗女仆」这样的典型形象。而在橙乃ままれ的《魔王勇者》以及上述提到的《理想的小白臉生活》中，女性角色成为了帝王，而男性角色则成了辅佐者。直到这一部《今天開始靠蘿莉吃軟飯》，则完全将男性中学生置于被柔弱的萝莉们所包养的角色。真不知道今后还会怎样发展啊……
好了，最后还是要说一句，其实这部轻小说真的并不是探讨这么严肃话题的故事，它的绝大部分内容，都是在我这篇读后感中被忽略的，但却在我阅读时十分享受的内容——被萝莉包养、随意氪金、趴在床上玩手游时有萝莉坐在你背上和你一起玩、还有三只萝莉和巨乳女仆的换装play！
——我也想这样啊！！！
一卷读完之后可还是没有情人节啊！——小议台湾视觉系阅读轻小说《沒有情人，就跟情人節一起過啊！》
最近，读了一本优点和缺点都很鲜明的轻小说，由台湾作家与画师共同创作的轻小说。名字也很有特色：《沒有情人，就跟情人節一起過啊！》。
传统拟人题材
本作的创作题材倒并不新颖，可以用四个言简意赅的字来概括：节日拟人。也就是四个传统节假日陆续化身为美少女，与男主角展开各种各样日常互动、情感交流这样的拟人故事。对于轻小说来说，拟人似乎已经不是什么新鲜话题了。
表现形式新颖有趣
本作的新鲜之处在于其表现形式。在本书简介中的首句就提到了这一特色：「臺灣首例視覺系閱讀小說，全書收錄150幅插圖！」具体是怎么样的呢？通常我读过的轻小说，一般封面、封底当然是有角色插图的吧？考虑周到的会在扉页加上人物简介和立绘插图，然后是扉页上一般3～5幅不等的故事剧情插图，有些场景还是展开拉页的铜版纸插图。之后整本小说大约会有3～7张故事整页剧情插图，一般都是黑白作画了。也就是说，在一起也不会超过15张图。
而这本《沒有情人，就跟情人節一起過啊！》主推的就是图多：根据其书本简介，有150幅插图。实际上不仅仅是数量上大大超越了以往的轻小说，还从插图的使用形式上有所创新。不仅有单页插画，还有故事中的四格漫画、占据一半或只是占据一个边角形式的小型插画。形成了图、文混排的局面。而不像以往我读过的轻小说，插画都是以单页的形式夹在文字页之间。
时下有个词，叫「新型大国关系」。挪来借用一下的话，我觉得《戰鬥麵包師與機械看板娘》第二卷展现的是一种「新型大国后宫关系」。
为何这么说呢？继第一卷的故事，在丝薇恩加入了路特所经营的面包房之后，路特进而也在第一卷摆平了原与当地恐怖分子有关的修女，以及情绪别扭的少女米莉——这两者似乎对路特都多多少少抱有好感。此外，第二卷新加入的角色——路特的前上司苏菲亚，在故事发展到后期也逐渐表露出了对路特依依不舍的情意，甚至形成了与丝薇恩针锋相对的局面。所以说，看似面包房，实则为后宫啊！
不过，这部小说并不那么轻，或者说它并不像时下许多新出版的小说那样，将故事内的国际关系只是作为可有可无的名词介绍背景来设定。在这个故事里，国际关系从贵族社交、军事活动等多个方面，多多少少地影响到了路特的这一家小小的面包房，因此作为退伍军人的路特也难免于其中。
这一卷的故事前半卷比较平凡，剧情发展内容也大致可以预料：一场贵族间的盛宴将在飞艇德菲亚戴特号上举办，路特以作为面包师傅的原因而被邀请，甚至还与原上司，女军人兼贵族千金的苏菲亚相遇。之后到了飞艇却发现自己仅仅被利用作为大国之间的和平友好繁荣的宣传形象，宴会组织者其实却完全并不在意路特的厨艺，甚至都不给他烤面包的机会及场所。而故事的后半段画风一变，进入了恐怖分子劫持飞艇的剧情。曾经作为军人的路特、以及曾经作为机械兵器的丝薇恩及现役军官苏菲亚自然就大显身手啦！
由此看来，尽管是一座小小的面包房，也在每一卷会被卷入大国之间的国际关系斗争中，或是随之产生的恐怖分子事件中，所以说这不仅仅是一个后宫，更是「新型大国后宫关系」。
之所以我会觉得这部小说不那么轻，就在于随着故事的推进，作者也会通过剧中角色的思考与话语，阐述一些想法，例如本卷中让我印象尤为深刻的是作者以画外音的形式提出的这段话（出现于本书第201页）：「一个国家侵害了另一个国家，后者便会因此痛恨前者——这种心情是可以理解的。可是，只因为某个人出生在那个国家，就否定那个人的一切，甚至对其产生厌恶与憎恨，这种事是正确的吗？」。
这个观点在我看来，在2017年的现实世界的现在，世界范围内恐怖活动日益加剧，各国保守主义实力也得到张扬的此时，具有一种反思与警醒现实的作用，也是作者具有一种世界责任的体现。它提出了一个问题：身份标签（国家、性别、种族）在多大程度上潜移默化地成为了我们衡量一个陌生人的前提条件，尤其是当这些身份标签中包含了几个背负着浓重、鲜明的负面历史时。
当然，除了这句话所发出的强有力的现实反省外，故事后面不远处也立即出现了「我也和那小子一起睡在同一张床上，一起迎接早晨过啊。」（原上司苏菲亚语）这样劲爆而充满了轻小说应有的娱乐功能的剧情。
因此，本部作品让路特作为一名退伍军人+现任面包师的身份，自然而然地地参与到严肃的战斗事件中，以此够在故事架构中平衡面包房之轻快，以及国际关系之深重，这是一种作者设计得当的体现。从这一层面，也体现了「新型大国后宫关系」这一我所写下的调侃式归纳评价中的「新型」二字。
（本文题图引自书本封面）
《諸神的差使》这本轻文学我是买来好久了，最近几周才想到翻开书一读。读完后的感受嘛，正如本文标题所写，更期待它以动画的形式来表现。
《諸神的差使》的故事形式与《夏目友人帐》差不多，也是一位动物造型的，但从年龄上来说十分古老的神明狐狸（方位神，名字叫黄金），以及一位莫名其妙被授予了「諸神的差使」任务的闲散年轻人，在日本各地神社为神明实现心愿的故事。如果说《夏目友人帐》里的妖怪更多的是作者原创的、更接地气却没有什么史料记载的妖怪，那么这本《諸神的差使》里男主角良彦所帮助的对象，都是在日本历史上多多少少有所名气，都曾在历史的某些阶段被端端正正供奉的神明。有趣的是，这两部作品同样都是继承自爷辈亲属的遗愿，也同样都是以簿记的方式来与妖怪、与神构成联系。同样，两者的故事推进方式也都是按章互相独立的单元剧叙事。
要说不同之处，便是《夏目友人帐》的妖怪身世、形态都是作者原创较多，或者说可能妖怪的某些特征是取自于民间传说，但不是直接拿来用。而《諸神的差使》中的诸位神明都是在神道、阴阳道中以及民间信仰中有史料记载的。不过话又说回来，尽管《諸神的差使》中提到的神明是有其根据，而且故事中也经常能读到一些神道建筑、礼仪的元素，但解决的事件却大部分是虚构，比如是神社的氏子，或是经过神社时无意间冒犯的凡人。与此相比，我倒是更喜欢另一部也是以日本神话与历史为故事线索的小说——《唐草圖書館來客簿》。后者尽管故事情节也有虚构，但对历史的引述内容更多，也提到了小野篁、时子内亲王、安倍晴明等历史人物及其事迹。
「叮叮咚——」你们有没有听到什么声音？对，我在敲碗等台湾角川继续更新出版《唐草圖書館來客簿》！
好，说回《諸神的差使》，文笔幽默、拟人化的诸神的形象出人意料，对白富有特色是其优点，但我觉得这些优点若是以动画的视觉形式来表现，搭配上声优们拿捏精准情绪洋溢的演出，应该会更有趣。所以对于《諸神的差使》这部作品，我更期待的是它能被动画化，能从画面、声音的角度来表现有趣的人物关系。
不知不觉中，《線上遊戲的老婆不可能是女生？》的系列轻小说就读到了第九卷。如果没记错的话，这应该已经超过了《狼与辛香料》，成了我个人追读轻小说连载卷数最多的一个系列——或许也已经达到了我个人阅读的所有文字类书籍的最高纪录。
上海话里有个词叫「吃」，是指「吃这一套」的意思，也就是对某一套路、某个主题、某个模式或题材很喜欢，一种保持持续热忱的喜欢，也可以说是很「对胃口」。我到底吃这一系列小说的什么呢？或许是回忆我个人网络游戏方兴未艾年代工会的感觉，更或许是这本书能够补足我个人从未体验过并一直视为缺失的体验：日本学校的社团生活，以及日本网络游戏的线上生活。
这本系列小说《線上遊戲的老婆不可能是女生？》用基于生活而高于生活的方式，告诉了我这两点。
