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购得缘起

前一阵去日本了旅游,一直久闻东京中野百老汇的大名,知道那是一幢宽阔的外墙门框门柱大红色的房子,里面有着各种历代玩具周边,但却一直没有去过。直到这一次时间比较宽阔,也听一位在日留学生朋友雨涛介绍说:秋叶原还只是面向初心者阶段,真正深入后就要去中野了。当然这位也是道听途说,自己并没有去过,于是我这次就实地探访了一下。百老汇大楼里各店铺东西还真是琳琅满目千奇百怪,虽然新近热门作品的周边数量未必有秋叶原街头大店铺那么多,但却聚集了可以说是昭和时代以来各时期风潮的周边。甚至我还在楼上转角的几家小店内,发现了动画的原画稿,以及本文要介绍的珍稀物品,也就是更原始的动画绘图介质——赛璐璐胶片。

一看到原画店和赛璐璐胶片,同行的一位小伙伴就笑着说:这里是赃物集散中心。虽然不知道是不是玩笑话,不过据她介绍这些原画和胶片有可能是制作组管理不慎或动画公司解散后,被人盗窃而出的。不管怎样,至少我是在正规的店铺里购买的。我买到的这家店铺里,有好几个书柜里放着一个个蓝色的A4文件夹,里面都是一页一页的赛璐璐胶片。每个文件夹大概30~40张赛璐璐,《新世纪福音战士》的大概占了一个半文件夹:一个是EVA单独一个文件夹,另一半是与GAINAX动画作品混在一起。其实我看中两张,一张是本文展示的这张,售价是一万多日元(12000吧?)。另一张我最终没有买,不过应该是颇具收藏价值的,是葛城美里的正面裸体胸像(无脸,颈部到腹部),可以看到胸口那道第二次冲击时留下的伤疤,售价是两万日元。权衡了喜爱的角色及价格因素后,我最终选择了明日香的这张赛璐璐。

画面中的尺子是我为了示意尺寸而放入扫描仪的,赛璐璐为透明塑料薄片,本图中白色底色为扫描仪内盖颜色。

《新世纪福音战士》11话截图

赛璐璐动画的运动呈现方式

从内容来看,应该是《新世纪福音战士》 TV动画第11话《静止した闇の中で The Day Tokyo-3 Stood Still》(《在静止的黑暗中》)12分50秒左右,NERV疑似遭到人为破坏而断电,明日香、丽与真嗣三人试图经非常规通道从外部进入NERV内部,期间三人俯身爬过狭窄通道的一幕。也就是说,各位电脑里、光盘里或是云端在线播放的这个画面,都是由我所持有的这一张赛璐璐胶片拍摄并转制而成。

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老实说,《兽娘动物园》(《けものフレンズ》)怎么看都不是一部优秀的作品,也不能说是一部出色的作品,甚至可以说是在画面表现上有明显缺陷的作品也不为过。

可是,我居然把它看完了。

我不想去点评挖掘这部动画好在哪里,同时我也认为「……有哪些细思极恐的细节?」这个问题放在这部动画片上也有一些牵强的感觉。片中对于各类动物的特征描写,其实也并不怎么「细思极恐」。对于一部商业作品来说,将所要拟人化描写的动物对象的习性加以了解,向动物饲养员采访并捕捉其特征一、二,用3D动画表现出来,我想这应该是基本的动画制作方式,而不是什么值得特别称赞的优点。

所以,我只来说一说,这部片子给了我哪些联想。

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今天下午终于把这部片子补完了。其实本不喜欢僵尸危机题材的动画,只是由于以前参加了《活死人的黎明》TRPG团,所以才关注,而最近也是因为在整理跑团记录,所以才想起来补掉,索性只有12话,因此以前没看的8话用了一个下午就看完了。

这部片子嘛,其实真的很一般,流流血,卖卖肉就这样完了,其实漫画我也买了,也差不多的感觉。

无论是漫画还是动画我看着总有诸多不能理解的剧情,不能理解的人物立场,片中许多配角人物及其立场,感觉总是与僵尸危机求生主题关系不大,更像是作者为了揭露和讽刺某个社会现象,而硬生生地加进去的,比如那个校车上的老师,还有质疑政府的民众团体。之前就有看到评论说原作作者是个持右派思想的人,作品里也有不少其思想的反映,由此看来确实如此。大概那些我无法理解的立场、觉得突兀的说辞和与求生无关的社会现象,就是作者右派思想的体现吧。

来看人物,小室孝和宫本丽没什么好说的,要我概括一下两人的关系就是:她并不爱他,只是因为世界上只有他了。毒岛冴子和鞠川静香我也没什么特别多的想法。让我觉得有意思的是平野耕太和高城沙耶这两个角色,这两人正好互为镜像:一个是在原本的世界中平淡无奇而且“宅”这种性格在日本社会还是受到鄙视的,而后者则是光鲜亮丽的好学生,然而在僵尸危机爆发后社会规则被颠覆一切翻天覆地混乱无序时,这两人的情况发生了逆转:耕太因其压箱底保留技——枪法——因而在求生过程中发挥了极大的作用,相反沙耶则变成了手无寸铁甚至被其父母所遗忘(至少其父母并没有及时赶来寻找她)的无用者。这两个角色是社会秩序被颠覆后,人重识自我、重新找到自身定位和重拾尊严的两个鲜明例子,可以饶有兴致地对比一下。

就这些了。