早上看见星火无的一篇文章，全文在此：http://www.gamebridge.com.cn/Forum/ShowTopic.aspx?BoardID=8&ID=10380

下面摘录一段：

“虽然空之轨迹的3部作品加起来有500万字，文字量远比普通的RPG多，但想完整叙述几十个人物的一生，显然还是远远不够的。可FALCOM对剧本及人物的驾驭能力实在太强，通过数量不多的几个剧情点，就能连成一条完整的线，将人物的一切特质都淋漓尽致地展现给玩家（最典型的例子就是3RD中的众多星门剧情）。空之轨迹系列的3部作品，合计500万字，相当于十几部，甚至二十部一般的RPG，在文字量方面绝对拥有压倒性的优势。但这500万字，却是浓缩到了极限之后的字数，每一句文字都是精华中的精华，不然5000万字都收不住。像空之轨迹这样的剧本，如果想完整表现出来，10部作品都不一定够。所以我之前曾说过，有些制作公司的企划团队是在编剧情、凑剧情，只想拼命写出一个完整的剧本，完成工作任务。而FALCOM却是在玩弄剧情，享受剧情，他们唯一需要考虑的只是怎样取舍、怎样表现。至于剧情本身，我可以非常肯定的说：假如空之轨迹三部曲的剧情总量为30，那FALCOM目前（甚至是在FC上市之前）至少已经写好了总量为100的剧本，剩下的工作主要是将它们以最完美的形式呈现给玩家。从FC开始就可以清晰地感觉到，FALCOM一直被游戏的长度抑制着，限于篇幅问题而无法彻底发挥（在3RD的众星门中，这种感觉就更明显）。虽然无法彻底发挥，只能把少部分剧情做进游戏，但预先设定好完善的世界和剧本终究是有作用的。最明显的效果就是上面所说的，在第3部作品中出现了一段情节，回过头去查看第1部作品中的相关剧情，可以发现伏笔在这时便已打下了。就算是一些游戏中没有提到的情节，日后在续作中出现时，也能让人深刻地感受到：这肯定是当时就设定好的，绝非临时编出来硬接的。 ”

最近我也在尝试写一些剧本和设定，不过现在发现，在工程之初，对文字的管理要重于文字本身。因为如果写一个故事，一则寓言或一篇博客，我可以想到哪儿写到哪儿，但对于要构造出一个严谨的世界来说，可不是一天两天就能完成的，也并非拍着脑袋咬着笔杆（按着键盘）就能考虑到方方面面的。

一个世界、一个人物一定会有很多先行的设定，这是给作者自己看的。但作者大脑容量（姑且看做大脑的内存吧）是有限的，不可能在写作时将所有的预设都呈现在脑中，随时准备检查新写出的内容与已有设定是否有冲突或不妥；大脑的记忆也并非精确，所以不可能要求编剧将自己做过的设定完全凭记忆记住，要用到时能从大脑的某个“沟”或者“回”里读出来。

余世维在管理讲座里提到IBM的知识管理，说IBM内部有一个庞大的知识库，里面收集了所有员工们工作中碰到的问题以及相关知识收获。这个知识库日积月累地保存了整个公司的工作经验，所以，当某个员工离职后，相应的技术也不会随之离去，而是能由新任员工继续集成。——这样就能保证某项知识技术不被个人独占，而使公司在管理上有所牵制，或因个人的离去而有所损失。

同样，拿游戏世界和人物设定而言，哪怕是同一个编剧，也会“交臂非故”：每天每时每刻，脑中都会产生各种新奇的想法，每天的念头、思考主题也会不同，今天的自己不同于昨天的自己，也不同于明天的自己。但游戏世界的客观性却要求保持世界和人物设定的一致性。

——所以，设定是一定要记录在外界物质载体上的，纸、计算机，或者其他。

另外，仅仅是存储，那是不够的。

就像如果仅仅把数据以纯文本文件（TXT）的方式放在硬盘上，对于少量文字而言还能应付，但对于富有大量复杂结构的设定，甚至是具有多种表现媒体的设定来说，那就远远不够了。

所以，计算机工程师们发明了图片、音乐、表格、XML标置性语言，乃至——数据库。

同样，一套优秀游戏设定管理系统，不仅仅能帮助编剧记住设定内容，更应该在需要时快捷方便地筛选出、并以易于理解的形式表现出 相关内容。

理想的状态是：比如我要追加构思一个角色在50年后的生活状态，那这套设定管理系统最好能很方便地向我展现出该角色现在的状态、该角色提及对自己未来的设想、该角色所处环境未来50年后可能发生的改变……等等。

这样的设定管理系统，在哪里呢？