近来看到有些人指责《天气之子》中的价值观，甚至质问其为何能过中华人民共和国的电影审查，认为其不符合社会主义核心价值观。
介于此，我考虑了一下，编了一首不押韵的打油诗，姑且算是个人的回应：
繁华东京体现富强
民主
文物完好体现文明
灾后淡然体现和谐
小道杂志体现自由
共同受灾体现平等
免于人柱体现公正
依法从轻体现法制
民族文化体现爱国
警察追逐体现敬业
再访老妇体现诚信
喂养猫咪体现友善
至于民主，最直接的体现是可以从同一系列前一部作品《你的名字。》发现：
竞选议员体现民主
日本都不是社会主义国家，本作却能在作品各处体现出与中国特色社会主义核心价值观相符合的观念，可谓十分正能量，怪不得能过审！
其实这篇文章是来做一个小小小小小的考据，关于《天気の子》（天气之子）中鱼的名字。
近来随着《天气之子》在中国大陆上映，简体中文社区里也出现了不少讨论帖。似乎多数是围绕着价值观进行争论，却鲜见仔仔细细对照着作品本身以及周边资料集进行证据收集，然后提出观点；或提出观点，并及时辅以来自于影片、小说等证据进行说明的。
在百度贴吧的一个帖子中，我提倡「从作品中找证据」，并在19、20楼取得了很好的效果，自认为是解决了楼主提出的问题及争议。
于是，我打算从极小的方面进行考据。这几天也看到有人对《天气之子》影片中透明鱼的原理进行猜测分析。于是这一篇文章就来说一说鱼的名字，简单地进行一下考据。
在《新海誠監督作品 天気の子 公式ビジュアルガイド》一书的第116～117页，是伊藤秀次与李周美的对谈，前一位的头衔是「サカナ設定·原画」，后一位则是「VFX」。其中提到了鱼的画面表现。在对谈内容中，称鱼为「空の魚」或者直称「魚」。但是在第117页的边角上有一张很小的设定集图：
上面详细得写了这条鱼的上色，例如「密度が薄い」等。在右上角有写「コア部」即中文「核心部」的意思，但再具体到里面每个器件的文字，我就看不清了——我已经用我的扫描仪4800dpi进行扫描了，看不清可能是印刷本分辨率本身的问题。
如果要看大图，请点击：https://blogmedia.wildgun.net/20191106_《天気の子》，鱼，你的名字。/sakana_of_tennkinoko.jpeg
有趣的是，这张设定图的题头：「陽菜の手をすり抜ける」后面写着一个字，显然是鱼的名字。这个字是：「」，在下方训读写为「さかな」，即日语通常「魚」的读法。
左魚右風。
继续阅读
随着《天气之子》于2019年11月1日在中国大陆的上映，我的知乎上之前有关《天气之子》的回答的点赞与好评通知也一下子突增了不少。之前已经在日本看过三遍《天气之子》故而近期并没有再去观影，不过也以此为契机，让我想补充写一下在前两篇读后感《《天気の子》观后感（有剧透）》及《从《天気の子》的场刊中，可以发现什么？——权作《天気の子》观后感之二（有剧透）》中没有提到的一个观点。
这个观点很简单，也正如题目所写：陽菜与东京的三年大雨，并不是一个电车难题。
首先，先来看一看什么是电车难题，简而言之就是：假设你是一个火车司机，在前面有两条轨道岔路。当你得知：默认前往行径的铁路上捆绑着5个人；岔道上捆绑着1个人。他们都不是自愿自杀的，在此种情况下，你会让电车沿着默认行径轨道前进，还是把火车调整至岔道上？
先来说一下我到目前为止与《天気の子》的接触，再进入正题吧。
于是我想以本文来罗列一下我阅读并翻译了场刊之后，特别是新海诚所写的部分内容之后，对之前观后感的一些补充或修正。
我在《《天気の子》观后感（有剧透）》中提到，这是一个「不构成矛盾」的故事，并提到：「其实观看影片时，我想到的是《云之彼端·约定之所》的佐由理。……这样肆意胡乱地利用超能力来赚钱，迟早要被社会人士发现并逮捕，然后女主角被关进科学研究室，对其超能力远离进行生物学分析，并尝试用于战争、天气控制等国家层面的行动；」以及「新海诚并没有让故事主线矛盾围绕在超能力上面。没有警匪勾结、没有黑社会利用超能力、没有科学实验室……」以上，是我在第一篇读后感中所给出的猜想，即在第一遍看电影时，我认为本片「应该」这样，实际却没有这样。
然而，阅读并翻译了场刊新海诚部分的内容后，我吃惊地发现，《天气之子》原本真的可能是如我所想的那样！在场刊中新海诚自己谈到说：「角色有较大变化的是須賀。最开始是设计成气象AI研究者」、「就故事来说，也写过围绕有关晴女陽菜的谜之组织的登场的情节展开。」
看到没有？！看到没有？！这活脱脱就是《云之彼端·约定之所》里白川拓也的角色形象啊！
译注前言：最近花了两三天的时间，写了电影《天气之子》的观后感（有剧透）。在文中，我做了一些假设，然后又给出否定，诸如「这个故事应该是……新海诚却没有……」这样的句式。今天又一次来到电影院，想看看有什么影片周边的，却发现大部分已经售罄，少部分是对我来说不太实用的比如发圈之类的……然后我发现了摆在商品柜上的场刊（售价800日元）。
买回家后，我阅读了新海诚所写的那部分内容，其中谈及的制作方面的话题，比之前写在《小説 天気の子》后记部分的内容更为深入和详细。此外，场刊中的部分内容让我十分惊讶，其中新海诚提到了某一些角色和某一些设定「我本考虑这样……结果工作人员说不好，我们就修改了……」这样的制作修改过程。其中着部分内容简直是对我观后感中所提出假设的回应。
结合场刊中的内容来看，一言以蔽之，正如我在《天气之子》的观后感（有剧透）中猜测和假设的那样，故事草案原本是更接近《云之彼端·约定之所》的故事！（在我看来如此！）
场刊中的这一部分，更为详细地介绍了制作过程中最初决定了什么、什么是中途改变的……等等这些制作和思考细节。出于个人研究和学习之目的，我想把这一部分摘录出来翻译一下。摘录并被翻译的原作著作权属于新海诚（应该说是属于《天気の子》制作委员会？）根据《中华人民共和国著作权法》第二十二条对于作品「合理使用」的相关法律，在此进行摘译。（这句免责申明真的有用吗？）
此外也请结合阅读：小说《小説 天気の子》后记摘译
摘译内容：
（页首提示）自本页开始到20页为止的内容涉及了本作的结局。请在欣赏后阅读。
新海诚 原作·脚本·导演
作为本次作品的核心，其最根本的是这样一种感觉：这个世界自己狂乱了起来。就世界形势来看也好，就环境问题来看也好，世界的变化正在加速，以体感来说，总觉得是向着奇怪的方向变化着。我注意到有这种感受的人并不在少数。然而，没能使之停下的，也是我们。如今的世界也是我们自身选择的东西。
举例来说，现实中的气候变化，其中的一个因素是我们的日常生活。不经意间使用了空调而排出二氧化碳，尽管当然这的确是生活所必需的，但也可以说，这是我们对如今世界的形态持续地进行选择。显而易见的是，我们大人对于如今世界的形态负有各种各样的责任。但是另一方面，对于年轻人来说，如今的世界是连选择的余地都没有的东西。从生下来开始，世界就是这个样子了，毫无选择地只能在这里活下去。
因此我想到的是，主人公少年所喊叫出的「天气什么的，就这样狂乱下去也挺好！」（天気なんて、狂ったままでいいんだ！）的话语。这句台词，成为了企划书最初的核心。想做的是关于少年自身选取了狂乱世界的故事。换言之：取回和谐的故事就不考虑做了。
备受瞩目，或者说上映之前广告就随处可见的新海诚新作《天気の子》（拟译：《天气之子》）终于在2019年7月19日如期上映了。附记一下这一天前后的动画史大事：前一日7月18日，京都アニメーション公司大楼遭遇杀人放火恶性事件；而本片上映当日7月19日《新世纪福音战士》新剧场版制作方khara则宣布EVA新剧场版第四作将于次年2020年6月公映。
就是在这样一个动荡而足以铭记于动画史的日子里，我去看了《天気の子》。那么照例，在记录感想之前，先说一下我对作品的了解情况。我是在7月19日下午去看的电影，因为日文水平的缘故，人物台词大概听懂了一半左右。之后又花了三五个小时翻看由新海诚执笔的同名小说，把之前不明白的一些人物关系、事件关系补习了一下，开始写这篇观后感。当然，即使如此，也无法确保我确实听懂看懂了作品的每一句内容——但是我想应该是到了写一些观后感的时候了。
看完《小説 天気の子》的电影，并翻阅了新海诚执笔的小说，感觉后记部分最能说明本作的创作初衷。因此拟摘译后记部分内容。摘录并被翻译的原作著作权属于新海诚。根据《中华人民共和国著作权法》第二十二条对于作品「合理使用」的相关法律，在此进行摘译。
后记
本书《小说 天气之子》是我所导演的2019年上映的动画电影《天气之子》的小说版本。
——这样的文字，印象里三周年以前出版的《你的名字。》的后记中也写过。与当时一样，电影还没有做完，对于怎么也见不到出口的制作工作而持续焦躁不安的情绪，如今，正进行着的被称为「后录」的录音工作时（上映的两个月前）也一样存在着。在此时，比电影更早一步，小说版写作完成。虽说是以没有观看过电影也能得到十分享受为目标而写作的小说，但借此机会，想记述一下包括小说版、电影版在内的《天气之子》故事的成立过程。
（由于将会稍微提及最后的场景，因此对于剧透介意的读者，请先阅读正文。）（译注：本摘译部分内容未涉及最后画面。）
