（本文中的图片皆引用自所评本作漫画。）
自从村松梢風在其作品中将上海称呼为「魔都」之后，魔都之名就渐渐流传开来了。这不，随手又是一篇——题名就是《魔都》的短篇漫画，讲的就是以上海为背景的故事。作者是池上遼一（池上辽一），收录于作品集《池上遼一 耽美コミック傑作選 肌の記憶》（ISBN:9784091848734）。让我来翻译一下该合集标题的话，可以译为：「池上遼一 唯美漫画杰作选 皮肤的记忆」。
注意了，虽然日文标题中有「耽美」（たんび）二字，但不同于目前汉语语境中将此二字限定用于少年同性爱的用法。在日文中，「耽美」是指将美视为最高之价值，并沉溺于其中。所以其实这不是一部BL漫画（至少我看的《魔都》这一短篇不是），不过本作中确实有一些成人的元素，讲男欢女爱的内容。此外，从画风上来说，也有些让我觉得有些陌生， 不是我所熟悉的那一类「萌系」或者「二次元系」的漫画，在我感觉更接近过去挺早时期的那种香港漫画。而这本书的出版时间，是在1999年。不过我这里不考察漫画画风的谱系和发展变迁，也就不深究其类型定义了。
故事简介
既然是短篇，也就能很简单地概括了。
根据漫画中的旁白文来推测，这个虚构故事应该是以中华民国上海为舞台的。一开头，是日本商人菊野先生与其妻子雅子来到上海做生意，接待他们的则是上海黑社会中举足轻重的人物——劉王老。双方谈笑甚欢，但雅子却对舞台上正在演出的康康舞感到视觉刺激太过强烈而显得不适。另一方面，劉王老却在酒桌上夸耀自己的情妇。
晚宴结束归途上，雅子偶然瞥见路上的一个儿童的身影，很像自己已故8岁的孩子，便要求停车，纵身下车追寻那个儿童的身影，当日无果。
几天后，劉王老派手下找到了那个模样与菊野夫妇已故儿子形象相似的流浪儿——小龍，收买下了他，并送到了菊野家给他们当仆人。菊野的夫人雅子起初将小龍当为仆人使唤，但却渐渐容忍他越来越亲密的举动，将其视为自己已故儿子的代替者。此时，菊野先生因忙于工作而长期无法归宅，雅子夫人则在对小龍的怜悯之情外，还产生了隐秘的情欲，于是两人开始发生肉体关系……
后续如何？请看漫画。
劉王老与菊野先生的价值观
这部短篇漫画本来应该是一个表现婚外情，以及女性对于已故儿子的恋子思念，还有女性情欲的故事。但是……我却关注起了别的方向——劉王老与菊野先生这两个男性角色的价值观对比。
虽然以貌取人不好，但就该漫画中的角色来说，劉王老，这人物一看就不像是正派人物……而从角色设定上来说，他确实是上海黑道的老大，从事非法行当，恶淫满贯。在劉王老看来，（剧中虚构的）上海之所以会从小乡镇变身成为国际性大都会，是因为各国列强来此各自谋求利益而激烈竞争。各自凭借各国实力说话，因此跨国合作是一种互惠互利。从劉王老的台词来看，似乎他并不反感各国列强来到上海，反而认为列强所带来的经济影响造就了上海这座都市。而在他的观念中，国家是一种竞争的实力资源。从他的台词中，也可以看出他是一个实在人，把利害关系全都放到台面上讲。
而另一方面，让我们转而看看酒席上的另一侧——日本人男子菊野先生。在日本，他是一家棉纺织工厂的管理者，被调派到上海经商。漫画中，他的外表看起来斯斯文文，可以说是一名君子（哦，我本来想写「伪君子」的，但好像并没有什么伪善的表现）。然而，在菊野先生的价值观中（在与妻子雅子的台词中），他认为虽说移居上海生活有诸多不习惯之处，但是——重要的来了：「上海への日本資本の進出には、帝国の威信がかかっている。大東亜建設という国家の夢は、そのまま我が社の夢でもある。」（试译：日本资本进入上海之事，这关系到（日本）帝国的威信。大东亚建设这一日本国家梦，也就是我的公司的梦想。）进而他又表示：「俺は綿糸工場の一支配人にすぎないが、男として、お国のためにも、思う存分腕をふってみないのだ。」（试译：我只不过是一家棉纺织工厂的管理人员而已，但是，作为一个男人，我想为了国家而尽可能展现实力。）——从以上的台词可以看出，本作中菊野先生这个角色的价值观，被描写为一种与日本帝国同调、将日本帝国梦，作为自己工厂的梦想——进而作为自己的梦，将国家意志作为自己的意志，将「国家梦」作为「我的梦」来看待，并为此效力的价值观。
尽管这两人的价值观对比并非本短篇漫画的主题，在后续也没有进一步展开，但站在2024年这个时间点上，在第二次世界大战结束了近80年这个时间点上，可以很明确地说：菊野先生这个角色所持有的价值观，那种无警戒、无批判地与国家宏大宣传叙事同调、共振、增幅的想法和做法，最终纵容了旧日本帝国在军部的掌控下权利失控暴走，对日本国内表现为打压日本自由主义的异见人士，对外则表现为侵略他国、进行殖民和屠杀——最终迎来了第二次世界大战结束后的东京审判。而相反，让我们来看作品中劉王老这个角色，尽管他在剧中是个黑道老大，被描述为十恶不赦，但其价值观——各方各自竞争，而并不崇拜国家权利，而是将其视为一种竞争的资源；同时，也不反感列强来到上海投资建设，可见他对「民族国家」这个概念是不抱有菊野先生的那种盲目追随情感的。
在我看来，本作中劉王老的价值观——「通过竞争追求各自利益最大化」和「将国家视为自己的一种竞争的资源，而不是盲从、狂信和奉献的对象」的价值观，与如今的市场经济更加相容。只要加以一定的社会性调整（以法律约束侵犯他人的行为、以税制调整贫富差距等），那么可以说黑道老大劉王老这个角色的价值观尚有可取之处。
两害相权取其轻——相比于菊野先生的盲信追随，我想为本作中被以反面形象刻画的劉王老点个赞。
作中对于上海的表现
与之前一样，我这次也是冲着「魔都」上海去看这部作品的。来看看，在这部作品中，上海是一副怎样的的情形呢？
对大都市夜景的描写，显得浓重、深沉，但也有璀璨的灯火。作中既描写了纸迷金醉的晚宴舞台，也描写了贫民窟中人们的生活惨状。表现了上海极富与赤贫的两个极端。
而在开头，也有用一句舞者的台词表现了作品中上海的社会状态：「富裕階級なら誰もがすぐにこの上海の毒の魔力にとりつかれる……あらゆる快楽の道具がここにはそろっていて、そのすべてが金で買えるのですもの……」（试译：只要是富裕阶层的话，谁都会立刻沉迷于上海这个有毒的魔力中的……这里集齐了所有快乐的道具，一切都可以用钱买到……）。从这里看出，与之前我读的漫画《魔都の星屑》（ISBN:9784815530594）中所反映的一样，作品中描绘出的上海的印象是：物质富饶丰盛、金钱至上。
哦，或许这确实可以说是日本创作者笔下，对作为故事舞台的「魔都」上海的一种刻板印象——或者说在创作者之间形成的一种共同认知。不过，后续之后我还会去找找看，有没有打破这种印象来描绘上海的日本虚构作品（目前还没找到……）
不得不吐槽的败笔
如果让我来说一下本作的主题，即婚外情以及女性角色的情欲的话，有一点我觉得很难以接受。剧中一个关键人物——流浪儿小龍——因与菊野家已故8岁儿子长得很像而被收买、被赠送给菊野夫妇领养的男孩。在他身上，有一处很不合理的设定——在领养进门时，他自称是8岁，而且漫画形象中也画得像是比大人角色都明显矮许多的幼童；但当他试图和菊野的夫人雅子发生肉体关系时，剧情中揭露他其实是18岁！然后画面中也把他画成了像一个18岁的青年的样子！
我当时就「？！？！」地惊讶了。这儿童到青年，隐瞒个4岁就差不多了，这居然还能隐瞒个10岁？！这不是情欲故事了啊，这变成魔幻、奇幻、玄幻故事了啊！而本作，正是通过这样超乎常理的隐瞒与揭秘，而硬生生地将雅子对于亡子的思念之情，莫名其妙地转变成了女性对青年男性的情欲。在我看来，这是一处不可思议且吊诡的败笔设定。
