咳。
第一次玩胶片。其实小时候也玩过，不过高中以后应该就是数码相机了吧。直到这两年买了数码单反之后，这次又回归了胶片。
第一次嘛，总想充分体现一下胶片特色，在网上看到了“正片负冲”这种方法，冲出来的色彩很诡异但也很惊艳。于是我也去试了试，结果……今天扫描光盘拿到手后发现全部变成恐怖片了。
刚才到网上一查，我买的是Fuji Velvia RVP 100胶片，负冲的效果确实是“户外会偏红或紫而室内就偏黄偏大红”。
所以说是与期待结果不同的另一个方向上的大成功啊……
摄影
最近在玩微距，景深浅得很。一旦超出最近对焦距离，那就会无法对上焦，并且是越靠近机身，也就离景深范围越远。
去年听说Adobe出了一个后期防抖，原理是虽然拍糊了，但是根据照片上的运动轨迹，反过来推测抖动轨迹，再反向处理图片，运算出清晰的图像。
那么根据这个原理，如果一个事物不在景深范围内（例如比最近对焦距离更近），肯定是无法在感光元件上成一个清晰像的。但可否通过采集其在焦外不同距离时不同弥散光斑的变大情况，反向推算出其清晰对焦时的情况？
前一阵没怎么拍照，倒是读了两本有关镜头光学和相机原理的书。差不多快看完了，所以要理论联系实际一下了。
微距是我一直都很喜欢的摄影方式，可以极其有限的空间内布局，展现出一番不同的视野。不过通常微距镜头只有1:1的放大倍率，市面上唯有佳能独有一个最大可放大五倍的超微距镜头。遗憾的是碍于机身系统上的法兰距设置，佳能的镜头无法转接尼康机身，所以嘛不能直接拿来用。
比较对象：
AI-S 50mm f/1.2
AF-D 50mm f/1.8
AF-S 50mm f/1.4G
测试环境：Nikon D800。设定优化标准：标准。动态D-Lighting：标准。白平衡：AUTO1（标准）。JPEG直出。
其实场景摆得不是很好，因为当用到第二个镜头时发现最近对焦距离不够用……所以后面几张就没有对准。主要还是看颜色。
三枚镜头各自最大光圈比较：
50 f/1.2@1.2
50 f/1.8@1.8
50 f/1.4@1.4
1981年发布的尼康AI-S 50 f/1.2镜头居然支持通过FT1转尼康J2微单！并且支持以光圈优先方式自动测光！
尼康F卡口五十多年的历史优越感油然而生啊！
光盘、并口、软驱……五十年间多少工业标准尚未诞生或又有多少已经淘汰啊！
连接图：
拍摄照片：
局部1:1放大：
我又无聊了。
所以我想起了前几个月见过的一个帖子，是国外摄影师拍瞳孔的照片。由于外国人的瞳孔花花绿绿的，很绚丽诡异。我当时就在琢磨到底是用普通镜头就能拍出来呢，还是要医学上的显微镜才能拍到。
今晚用尼康百微镜头试了一下，还算挺成功，如下图这张就是今晚的成品：
今天去了尼康新开的展示厅，里面有一个巨大的垂直玻璃柜，四面都是透明的，里面从下到上陈列了尼康列代相机。
正巧今天把45 2.8P镜头带去了，看到橱窗里一个熟悉的身影！正是45 2.8P和它的原配相机FM3A，在上下两道白色的光线照射中显得格外神圣与浪漫——一种工业浪漫主义情怀的神圣与浪漫。于是就把我的45 2.8P装在D800上，对着橱窗里的这套相机，拍下了这张照片。
光辉荣耀。
深秋即冬。
这次的拍摄地点是学校旁的复兴公园。主要的目的其实并非拍摄，而是试验一下微单的性能。
尼康 1 J2+FT1+尼康百微，在家里无法对上焦，本打算去尼康售后调整一下，但白天到了办公室却发现十有八九都是准的，因此推测可能是弱光环境下对焦困难。为了验证这个想法，于是中午就去了复兴公园试验。因此这次是试机为主，取景为辅。
由于是百微，加上尼康1系列CX画幅2.7倍的视野转换倍率，约等于全幅FX上的近300mm焦距，因此去之前就断绝了拍大场面的念头，专心找角落、找微距拍。
第一张要大家猜猜这是什么场景。
试了下Nikon 1 J2+FT1+百微镜头，之所以拍钱，是因为大家谁都有，谁都能感受到微距能有多微。
拍摄的时候以SU-4模式引闪尼康自家的SB-900闪光灯。
1:1原图可在我的百度相册直接下载。
