被摄：胡萝卜艾
摄影：wildgun
摄于复兴公园
摄影
第三卷胶片，按照网上的说法买了一卷正片负冲后应该能得到偏绿效果的柯达EB3正片。本以为会很绿，于是这次设定的主题就是医学院闹鬼。喏，医学院嘛，总有那么一些鬼怪的传说，以及自杀学生的事件。所以这次的构图就是想利用偏绿的怪异颜色，加上错误的令人不安的构图，表现出一种鬼片的感觉。
结果冲出来好像特殊色彩效果并没有上次富士RVP那么明显……
今天又玩了下超微距摄影。这次尝试了不同的布料及纸张，想看看它们的材质纹理放大后是怎么样的感觉。
皮腔长度是144mm，用的镜头是45mm 2.8P，所以放大倍率约等于：144/45=3.2倍。
普通毛巾
咳。
第一次玩胶片。其实小时候也玩过，不过高中以后应该就是数码相机了吧。直到这两年买了数码单反之后，这次又回归了胶片。
第一次嘛，总想充分体现一下胶片特色，在网上看到了“正片负冲”这种方法，冲出来的色彩很诡异但也很惊艳。于是我也去试了试，结果……今天扫描光盘拿到手后发现全部变成恐怖片了。
刚才到网上一查，我买的是Fuji Velvia RVP 100胶片，负冲的效果确实是“户外会偏红或紫而室内就偏黄偏大红”。
所以说是与期待结果不同的另一个方向上的大成功啊……
最近在玩微距，景深浅得很。一旦超出最近对焦距离，那就会无法对上焦，并且是越靠近机身，也就离景深范围越远。
去年听说Adobe出了一个后期防抖，原理是虽然拍糊了，但是根据照片上的运动轨迹，反过来推测抖动轨迹，再反向处理图片，运算出清晰的图像。
那么根据这个原理，如果一个事物不在景深范围内（例如比最近对焦距离更近），肯定是无法在感光元件上成一个清晰像的。但可否通过采集其在焦外不同距离时不同弥散光斑的变大情况，反向推算出其清晰对焦时的情况？
前一阵没怎么拍照，倒是读了两本有关镜头光学和相机原理的书。差不多快看完了，所以要理论联系实际一下了。
微距是我一直都很喜欢的摄影方式，可以极其有限的空间内布局，展现出一番不同的视野。不过通常微距镜头只有1:1的放大倍率，市面上唯有佳能独有一个最大可放大五倍的超微距镜头。遗憾的是碍于机身系统上的法兰距设置，佳能的镜头无法转接尼康机身，所以嘛不能直接拿来用。
比较对象：
AI-S 50mm f/1.2
AF-D 50mm f/1.8
AF-S 50mm f/1.4G
测试环境：Nikon D800。设定优化标准：标准。动态D-Lighting：标准。白平衡：AUTO1（标准）。JPEG直出。
其实场景摆得不是很好，因为当用到第二个镜头时发现最近对焦距离不够用……所以后面几张就没有对准。主要还是看颜色。
三枚镜头各自最大光圈比较：
50 f/1.2@1.2
50 f/1.8@1.8
50 f/1.4@1.4
1981年发布的尼康AI-S 50 f/1.2镜头居然支持通过FT1转尼康J2微单！并且支持以光圈优先方式自动测光！
尼康F卡口五十多年的历史优越感油然而生啊！
光盘、并口、软驱……五十年间多少工业标准尚未诞生或又有多少已经淘汰啊！
连接图：
拍摄照片：
局部1:1放大：
